第838章 欺骗观众 (第2/2页)

样，电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术。

    ??通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现出一种格外写实考究的画面质感，那些冷峻傲然的色泽配合如工业设计一般的精细构图，给超级英雄电影另外一种可能性，在夸张的漫画风格与传统黑色电影之间架起一座互通的桥梁。

    ??imax技术则是实现这些的重要基础。

    ??毫无疑问，杜克在拍摄时获取的imax镜头是史无前例的，利用大高清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头，而imax大帧所要求的数据是普通一张2k图像的20倍左右，单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作，而从创造性的角度来说，其实大多数人并不能真正看到imax所做的东西，因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备。

    ??视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一部分，想看到整体图像的唯一方法，就是输出到imax上，而输出的过程也需要花费好几天的时间，并且只能在imax公司洛杉矶分部内完成，最终看到影片制作效果的第一人也不是制作人员，而是杜克这个导演。

    ??所以整部影片不管是在创作上和还是制作上，对团队都是一个巨大的挑战。

    ??不过，就像不惧怕竞争一样，杜克和他的团队也从来不害怕任何挑战。

    ??在特效工作没有完成以前，杜克将剪辑工作暂时全部交给了麦克?道森，除去与特效团队忙碌特效制作之外，他还频繁与汉斯?季默会面，商讨关于配乐的事情。

    ??由于时间过于紧张，《黑暗骑士崛起》错过了二月初的超级碗广告，尽管洛杉矶突袭者队实现了三连冠的伟业，杜克却没有时间去过多的关注自己的球队。

    ??在三月初，汉斯?季默向杜克提交了一些配乐的初版。

    ??在这部三部曲的终结篇里，汉斯?季默总结了前两部的主题配乐，然后有了现在的初版。

    ??录音室里，激昂的音乐落幕，等杜克放下耳机，汉斯?季默详细的解释道，“我们为贝恩选择了完全不一样的配乐方向，我想用交响乐团来为人物的思维、情感代言，我跟演奏员们交代过，让他们抛开所有他们了解的东西，当一群最原生态的鼓乐手。’

    ??说到这里，汉斯?季默笑了起来，“结果非常理想，大家觉得特别解放，像感受了一段音乐探险之旅。”

    ??杜克也微微点头，虽然是初版，有些地方还待改进，但已经有了他想要的效果。

    ??除了配乐，汉斯?季默还专门为贝恩配上了一段显著的唱诵。

    ??利用这个机会，华纳兄弟的宣传部门特地让汉斯?季默与广大的蝙蝠侠迷进行了一次互动，以便让影迷参与到影片的原声大碟制作过程中，制造宣传炒作的话题。

    ??影迷们可以通过ujam，一家专门上传作曲、音乐制作和音乐出版的网站，把自己的唱段传送过来。

    ??全球数万名网友响应了这个活动，收到的音频文件被同步后，做成了一段强烈的唱诵，被杜克编配到了影片中。

    ??汉斯?季默接受采访时说道：“我跟杜克提建议，这是一个回馈粉丝和影迷，让他们实际参与进来的一种渠道，一开始我们还是有所顾虑的，但最终的结果美极了。”

    ??“我从来没有跟一个，对某一个想法如此执着，奋不顾身的人合作，而且这个想法几乎就是孤注一掷的。但最危险的地方往往也是风险最小的，”

    ??随后，杜克也在接受采访时就此事发表了一些看法，“汉斯教会了我走偏门也能找到真理的方法，如果不走这些偏门，或许你永远无法做出一番惊人的表现。他能为每一部电影设定全新的目标，每一次都让你觉得高不可攀，甚至让你觉得完全不可能做到。”

    ??如同片中的人物，为塞琳娜?凯尔编配的音乐是‘暧昧的，模凌两可的，这比直白的判断一个人好或坏要有意思得多，杜克制作的这部影片，就有相当一部分的灰色模糊地带，汉斯?季默恰恰用把这种模糊不清用音乐表现了出来。

    ??用一根音乐的绳线连接三部曲的每一部的，则是汉斯?季默专为布鲁斯?韦恩编配的乐章。

    ??蝙蝠侠配乐的主题最简单，最明了，两种身份的主题几乎永远不变。

    ??忙碌到四月份的时候，影片的后期制作已经进入到了尾段，距离五月份的上映日期也越来越近，宣传攻势自然也愈发的猛烈。